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sábado, 27 de marzo de 2010
Mr Jara
Gonzalo Drago es el creador de Mister Jara, uno de los personajes más memorables de la literatura chilena.
Mister Jara se avergüenza de su origen, de sus rasgos indígenas, del color de su piel, y consagra su vida a la imitación del tipo que admira: el jefe extranjero, rubio, que ladra en inglés.
Doc:
http://www.4shared.com/file/250713420/b51cfa4a/Drago_Gonzalo_-_Mister_Jara_do.html
Pdf:
http://www.4shared.com/file/250715573/75cb6a5e/Drago_Gonzalo_-_Mister_Jara_pd.html
Drago autor chileno
Otro libro del autor chileno Gonzalo Drago. Esta obra, publicada en el año 1951, fue premiada por la Sociedad de Escritores de Chile, aunque no fue bien recibida por la crítica de la época por su argumento: las durezas del servicio militar.
Doc:
http://www.4shared.com/file/250331297/8759136d/Drago_Gonzalo_-_El_Purgatorio_.html
Pdf:
http://www.4shared.com/file/250331454/b6687169/Drago_Gonzalo_-_El_Purgatorio_.html
domingo, 21 de marzo de 2010
American Psycho mas
American Psycho (película)
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| American Psycho | |
|---|---|
| Título | American Psycho |
| Ficha técnica | |
| Dirección | Mary Harron |
| Diseño de producción | Gideon Ponte. |
| Guión | Mary Harron Guinevere Turner Novela: Bret Easton Ellis |
| Música | John Cale. |
| Fotografía | Andrzej Sekula |
| Montaje | Andrew Marcus. |
| Vestuario | Isis Mussenden. |
| Reparto | Christian Bale Willem Dafoe Det. Donald Kimball (detective) Jared Leto Paul Allen (compañero de trabajo) Josh Lucas Craig McDermott (amigo y compañero) Samantha Mathis Courtney Rawlinson (la amante de Bateman) Matt Ross Luis Carruthers (pareja de Courtney) William Sage David Van Patten (compañero de trabajo) Chloë Sevigny Jean (secretaria) Cara Seymour Christie (la prostituta) Guinevere Turner Elizabeth (amiga de bateman) Reese Witherspoon Evelyn Williams (la pareja de Bateman) Justin Theroux Monika Meier |
| Datos y cifras | |
| País(es) | Estados Unidos |
| Año | 2000 |
| Género | Terror |
| Duración | 101 min. |
| Clasificación | Allmovie    enlaceFotogramas enlace |
| Idioma(s) | inglés |
| Compañías | |
| Productora | Universal Studios |
| Distribución | Universal Studios |
| Ficha en IMDb | |
| Ficha en FilmAffinity | |
American Psycho es una película norteamericana, dirigida por Mary Harron en el año 2000. Basada en la novela de Bret Easton Ellis American Psycho.
Contenido[ocultar] |
Argumento [editar]
Patrick Bateman parece el típico yuppie de Wall Street: por la mañana, antes de ir al trabajo, pasa un largo tiempo dedicándose al meticuloso cuidado y puesta en forma de su cuerpo.
En la empresa no se sabe exactamente qué hace, ni si hace algo, dedicado como está básicamente a concertar citas por teléfono, intentar reservar mesa en el restaurante más exclusivo de la ciudad o aconsejarle a su secretaria que ropa tiene que ponerse para estar más sexy.
Su vida no parece excitarle demasiado hasta que descubre su gusto por la sangre. Así que por la noche Patrick Bateman se convierte en un asesino en serie. Nadie sospecha que Bateman es un monstruo porque su conducta externa encaja perfectamente con su estatus social.
A través de su mirada, entraremos en la mente criminal para comprender sus motivos.
Personajes principales [editar]
- Patrick Bateman - Asesino principal.
- Evelyn Williams - Novia de Bateman.
- Timothy Bryce - Mejor amigo de Bateman.
- Paul Allen - Colega de Bateman, éste lo mata.
- Jean - Secretaria de Bateman. Está enamorada de él.
- Luis Carruthers - Compañero de Bateman y está secretamente enamorado de él.
- Courtney Lawrence - Novia de Luis y amante de Bateman.
- Craig McDermott - Colega de Bateman.
- David Van Patten- Colega de Bateman.
Reacción [editar]
La película fue controvertida,[1] siendo muchas de sus escenas censuradas en varios países.[2]
Notas [editar]
- ↑ Crítica de William Conway "American Psycho fue un escándalo en su tiempo y el eco aún resuena en nuestros días."
- ↑ Piden cortes a American Psycho. Clarín. 25 de febrero de 2000 "La censura estadounidense sugirió a los productores que sacaran una escena entre el psicópata yuppie y dos prostitutas para cambiar la calificación."
Enlaces externos [editar]
critico
Hola a todos, Este link
http://www.criticalthinking.org/
Pertenece a la Fundacion para el Pensamiento Critico, tiene conferencias, videos y libros para descargar libremente en inglés, español y otros idiomas sobre temas relacionados al Aprendizaje del Pensamiento Critico.
Saludos,
Alberto Paredes
__._,_.___
sigue Bunge
El 21 de marzo de 2010 20:23, Atacadoporlosperros <
atacadoporlosperros@yahoo.com.ar> escribió:
>
>
> Walter y todos:
>
> Estas equivocado, pero sumamente equivocado y el que leyó superficialmente
> a Bunge sos vos
>
Dos cosas. Si estoy equivocado, y ademas *sumamente *equivocado, es porque
vos tenes la verdad, y si nos paramos desde ahí, se hace difícil reflexionar
juntos, pero como me has dicho también estimado Walter, lo intentare desde
este otro lugar ;-)
Lo otro es que creo me entendiste mal cuando dije que Bunge tiene un
pensamiento de sentido común respecto del psicoanálisis, no quise decir con
eso que leyó superficialmente a Freud, si es que eso se entendió. El
pensamiento de sentido común es un tipo particular de pensamiento que se
estudia en psicología social, caracterizado por un saber práctico,y anclado
en determinadas representaciones sociales, no se trata de un pensamiento
superficial, pues tiene mucho de elaboración.
Lo que sí creo y vuelvo a afirmar, que Bunge no se interesa por comprender
el psicoanálisis desde el interior del propio discurso psicoanalítico, lo
hace desde afuera, desde el sentido común, o como vos pareces hacerlo ahora,
desde una determinada concepción de ciencia.
Y al psicoanálisis no le interesa que se le llame o no científico (aunque
Gregorio Klimosvky se propuso defenderlo como tal), pero para entender
porque, hay que sumergirse en el discurso psicoanalítico, algo que a mi en
este momento no me interesa hacer, discúlpenme, porque llevaría mucho
tiempo, y no me interesa tampoco salir en defensa del psicoanálisis, cuando
ríos de tinta se han escrito al respecto.
Y para concluir, algo que alguna vez leí de Bunge que me gusto mucho, la
diferencia que establece entre los criterios de verdad, eficiencia y
eficacia. De una determinada teoría se afirma su verdad o falsedad, de las
tecnologías se puede establecer el grado de adecuación medios/fines, es
decir, su eficiencia, y respecto a una praxis podemos hablar de eficacia.
De tal forma, que una teoría sea verdadera, nada dice respecto que llevarla
a la práctica logre determinados resultados esperados, es decir, que sea
eficaz, y a la inversa, una teoría que resulte falsa bien puede resultar
eficaz en su instrumentación, pues los criterios que entran a jugar para la
valoración son diferentes.
Para muchos el psicoanálisis es eficaz, les ha dado resultados, lo que no
invalida que otros lo rechacen por inútil, pero no es por la verdad o no de
lo que afirman sus teorías, que debe evaluarse por otros criterios (no
reduccionistamente positivista, agregaria yo) tal como el mismo Bunge
paradójicamente lo plantea y a la vez parece ignorar
Saludos
Walter
El planteo de Bunge sobre el Edipo no es en tanto que no puede observarse o
> medirse, es que en la teoría de Freud el complejo de Edipo es una hipótesis
> adhoc, estimado Walter.
>
> Las hipótesis adhoc están prohibidas para justificar una teoría desde el
> punto de vista positivista y justamente Freud viene del Círculo de Viena...
> así que el "pecado" es doble.
>
> Y puedo seguir, con el tema de la significación y la producción de
> sentido... máxima literatura al palo, ciencia en sentido de tratar la salud
> de los seres humanos NADA!!!!!!!
>
> Atacadoporlosperros
> ___________________________________
> Adherí a la campaña contra los perros de guerra de la República Argentina
> http://atacadoporlosperros.blogspot.com
>
> --- En librosgratis@gruposyahoo.com.ar <librosgratis%40gruposyahoo.com.ar>,
> Walter Scolz <walterd42@...> escribió:
>
> >
> > He leído algunas cosas de epistemología de Mario Bunge, y me ha resultado
> > muy esclarecedor cuando estudiaba psicología, en tal sentido, lo
> considero
> > muy respetable, y no es verdad que no se lo estudie en la Universidad
> >
> > Pero cuando habla de psicoanálisis, lo hace sin fundamento, desde el más
> > claro sentido común, como cuando habla en esta entrevista de la
> "existencia"
> > del complejo de Edipo, como si fuera algo que se ve...no sé... o que uno
> > "tiene" o no...o la representación vulgar que hace de la sexualidad en
> Freud
> > refiriéndolo a lo genital cuando habla del interés de los adolescentes
> >
> > Al respecto, hay un viejo libro de *Serge Moscovici, El psicoanálisis, su
> > imagen y su público*, en que da cuenta sobre como se representa y
> transforma
> > un conocimiento científico y técnico cuando pasa del terreno de los
> > especialistas al del dominio común.
> >
> > En fin, utilizando sus propias palabras, él también hace negocios con su
> > estilo polémico, en algún sentido, también ha sabido vivir del
> > psicoanálisis, y no creo que por eso le haga mal a nadie.
> >
> > Un saludo
> >
> > Walter
> >
Am erican Psycho Cristian Bale
American Psycho
From Wikipedia, the free encyclopedia
For other uses, see American Psycho (disambiguation).
| American Psycho | |
|---|---|
 First English hardcover edition cover of the book. | |
| Author | Bret Easton Ellis |
| Genre(s) | Transgressional fiction, Novel |
| Publisher | Vintage Books, New York |
| Publication date | 1991 |
| Pages | 568 |
| ISBN | 9780679735779 |
| OCLC Number | 22308330 |
| Dewey Decimal | 813/.54 20 |
| LC Classification | PS3555.L5937 A8 1991 |
American Psycho (1991) is a psychological thriller and satirical novel by Bret Easton Ellis. The story is told in the first person by fictitious serial killer and Manhattan businessman Patrick Bateman. The graphic violence and sexual content generated much controversy before and since publication. Nearly twenty years on, Ellis's work is being cited as one of the key novels of the late twentieth century.[1] A film adaptation was released in 2000 to generally favorable reviews.[2]
Contents[hide] |
[edit] Synopsis
Set in Manhattan and beginning on April Fools' Day 1989, American Psycho spans roughly three years in the life of wealthy young investment banker Patrick Bateman. Bateman, 26 years old when the story begins, narrates his everyday activities, from his daily life among the upper-class elite of New York to his forays into murder by nightfall.
Bateman comes from a privileged background, having graduated from Philips Exeter Academy, Harvard (class of 1984), and then Harvard Business School (class of 1986). He works as a vice president at a Wall Street investment company and lives in an expensive Manhattan apartment on the Upper West Side where he embodies the 1980s yuppie culture. Through present tense stream-of-consciousness narrative he describes his conversations with colleagues in bars and cafes, his office, and nightclubs.
The first third of the book contains no violence (except for subtle references apparent only in retrospect), and is simply an account of what seems to be a series of Friday nights, as Bateman documents traveling with his colleagues to a variety of nightclubs, where they snort cocaine, critique fellow clubgoers' clothing, trade fashion advice, and question one another on proper etiquette.
Beginning with the second third of the book, Bateman begins to describe his day-to-day activities, which range from such mundanities as renting videotapes and making dinner reservations to committing brutal violence. Bateman's stream of consciousness is occasionally broken up by chapters in which Bateman directly addresses the reader in order to critique the work of 1980s musicians, specifically Genesis, Huey Lewis and the News and Whitney Houston.
In addition to describing his daily life, Bateman also speaks about his "love" life. He is engaged to a fellow yuppie named Evelyn, though he possesses no deep feelings for anyone; additionally, he frequently solicits sex with attractive women ("hardbodies"), manipulates his secretary's feelings for him, and tries to avoid the attention of Luis Carruthers, a closeted homosexual colleague who confesses his love for Patrick. Bateman also documents his relationship with his estranged family, including his senile mother, whom he visits in a nursing home, and his younger brother, a hedonistic college dropout (Sean Bateman, one of the protagonists from Ellis's earlier novel The Rules Of Attraction; Patrick Bateman himself also briefly appears in said novel).
As the book progresses, Bateman's control over his violent urges deteriorates. The description of his murders become increasingly sadistic and complex, progressing from stabbings to drawn out sequences of torture, rape, mutilation, cannibalism, and necrophilia. His mask of normality appears to slip as he introduces stories about serial killers into casual conversations, and confesses his murderous activities to his co-workers. People react as if Bateman is joking with them, appear not to hear him, or otherwise completely misunderstand him ("murders and executions" is mistaken for "mergers and acquisitions", for example). As the book nears its conclusion, Bateman describes incidents such as seeing a Cheerio interviewed on a talk show, being stalked by an anthropomorphic park bench, and being ordered by an ATM to feed it a stray cat. Bateman's mental state appears increasingly questionable, and the events in the novel draw into question whether he has actually committed any of the murders he has described.
Towards the end of the novel, he visits Paul Owen's apartment, where he has been stockpiling mutilated bodies; to his amazement, Bateman enters a perfectly clean, refurbished apartment with no trace of decomposing bodies, but with many strong-smelling flowers, as though meant to hide a bad odor. He runs into a real-estate agent showing the apartment to prospective buyers. The estate agent asks him if he saw the advert in the Times. When Bateman pretends that he did, the estate agent says that there was none, and that he should leave and not cause any trouble.
Bateman confronts Harold Carnes, his lawyer, on whose answering machine he has previously confessed all his crimes; Carnes, who mistakes Bateman for someone else, is amused at what he considers to be a good joke. But Carnes reproaches Bateman for laying the list of crimes at his feet, and further says that Bateman is far too much of a coward to have committed such acts. Challenged by Bateman on the disappearance of Paul Owen – a colleague whom Bateman hacked to death out of professional jealousy – Carnes unexpectedly claims that he had dinner, in London, with Paul Owen a few days previously. The ambiguity is heightened by the fact that mistaken identity is a recurring theme throughout the book. Characters are consistently introduced as other people, or argue over the identities of people they can see in restaurants or at parties. Whether any of the crimes depicted in the novel actually happened, or were simply the fantasies of a delusional psychotic, is deliberately left open.
The opening lines of the book have Bateman staring at graffiti on a Chemical Bank building, reading Abandon all hope ye who enter here, an allusion to the gates of hell portrayed in Dante's Divine Comedy; the book ends with a similar scene, as Bateman sits in a bar, staring at a sign that reads "This is not an exit".
[edit] Characters
[edit] Major characters
- Patrick Bateman - The central character and narrator.
- Evelyn Williams - Bateman's fiancée.
- Timothy Price - Bateman's best friend and colleague. Later appears as a teenager in Ellis' novel The Informers.
- Paul Owen - Bateman's colleague who is later murdered by Bateman.
- Jean - Bateman's secretary, who is in love with him.
- Luis Carruthers - Gay co-worker who is in love with Bateman, something which disgusts him.
- Courtney Lawrence - Luis' girlfriend who is having an affair with Bateman.
- Craig McDermott - Bateman's colleague, part of a social foursome alongside Bateman, Timothy Price and David Van Patten
- David Van Patten - Bateman's colleague, also part of Bateman's main social group.
[edit] Minor characters
- Christie — A prostitute, employed and abused sexually on multiple occasions by Bateman.
- Marcus Halberstam — Bateman's colleague; Paul Owen repeatedly mistakes Bateman for Marcus.
- Donald Kimball — Private detective hired to investigate Paul Owen's disappearance.
- Alison Poole — Sexually assaulted by Bateman; created by Ellis' friend Jay McInerney in his novel Story of My Life[3] and based on McInerney's former girlfriend Rielle Hunter; reappears as a main character in Ellis's later novel Glamorama, where she is involved with the lead character, Victor Ward.
- Sean Bateman — younger brother of Patrick Bateman and also the lead character of The Rules of Attraction.
- Paul Denton — friend of Paul Owen, who also appears in The Rules of Attraction where he is possibly romantically involved with Patrick's brother Sean.
- Christopher Armstrong — Bateman's colleague at Pierce & Pierce.
- Bethany - An old girlfriend of Patrick's whom, after a date, he murders in a particularly heinous manner.
- Alex Tang - The video store receptionist.
[edit] Bateman's personality
Main article: Patrick Bateman
Christian Bale as Patrick Bateman in the film adaptation.
On first appearance, Bateman exemplifies the image of the successful Manhattan executive; he is well-educated, wealthy, unusually popular with women, abreast of cultural trends, belongs to a prominent family, has a high-paying job and lives in an upscale, chic apartment complex. Bateman passes for a refined, intelligent, thoughtful young man. Yet, contrary to his persona, he tortures and murders victims, practices violent sex, cannibalizes his victims, and has sex with corpses. For transportation, Bateman uses personal limousines to search for suitable victims in the streets.
Bateman is extremely style-conscious, and appears an expert in fashion and high-end consumer products. In his narrative, he obsessively describes his and other people's possessions in exhaustive detail, focusing particularly on attire, and even noting articles like pens, and pocket squares. He has a general tendency to pay more heed to the designer, place of purchase, and style of the items he describes, often ignoring the textile type or color. Bateman incisively answers his friends' and co-workers' queries, authoritatively explicating the difference between various types of mineral water, which tie knot is less bulky than a Windsor knot, and the proper way to wear a cummerbund, pocket square, and tie bar.
Bateman's employment at Pierce & Pierce is apparently unnecessary. His father owns another successful company, which is revealed during a conversation between Patrick and his ex-girlfriend when she inquires as to why he would work at P&P. Upon questioning, the sole justification for still working is, in his own words, "I... want... to... fit... in." Because he doesn't need to work, he is supreme in his own world; he usually comes to work late—sometimes by more than an hour—and indulges in long lunches. Despite these advantages, Bateman's envy of his peers runs throughout the novel. In a scene in which characters compare business cards, Bateman panics when he realizes a friend's card is superior to his because it includes a watermark. Just as Bateman is obsessed with wealth and symbols of it, he repeatedly expresses a converse loathing of poor people.
[edit] Murder descriptions
American Psycho generated much controversy for Ellis's graphic description of Bateman's murders. Many include some form of sexual abuse or torture by Bateman, in which graphic language is used to describe the scene. Many of the murders themselves involve various forms of mutilation, including genital mutilation. Ellis also provides detailed descriptions of Bateman examining the internal organs of some of his victims after murdering them, as well as scenes in which Bateman cooks and eats human body parts. Bateman at one point says that he tries to "make meat loaf out of the girl but it becomes too frustrating a task and instead I spend the afternoon smearing her meat all over the walls, chewing on strips of skin I ripped from her body". Others include Bateman's murder of a child at the New York City Zoo, as well as the killing of a dog.
[edit] Controversy
The book was originally to have been published by Simon & Schuster in March 1991, but the company withdrew from the project because of "aesthetic differences". Vintage Books purchased the rights to the novel and published the book after the customary editing process. The book was never published in hardcover form in the United States, although a deluxe paperback was eventually offered.[4] Ellis received numerous death threats and hate mail after the publication of American Psycho.[5][6]
 | This section does not cite any references or sources. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed. (November 2009) |
Feminist activist Gloria Steinem was among those opposed to the release of Ellis' book because of its portrayal of violence toward women. Steinem is also the stepmother of Christian Bale, who portrayed Bateman in the film adaptation of the novel. This coincidence is mentioned in Ellis' mock memoir Lunar Park.
In Germany, the book was deemed "harmful to minors", and its sales and marketing were severely restricted from 1995 to 2000.
In Australia, the book is sold shrink-wrapped and is classified "R18" under national censorship legislation. The book may not be sold to those under 18 years of age, or criminal prosecution may result. Along with other Category 1 publications, its sale is theoretically banned in the state of Queensland. In Brisbane, the novel is available to those over 18 from all public libraries and can still be ordered and purchased (shrink-wrapped) from many book stores despite this prohibition.[7] At the University of Queensland, the book is only available to students over 18, and is stored where it is not accessible to the public.
In New Zealand, the Government's Office of Film & Literature Classification has rated the book as R18. The book may not be sold or lent in libraries to those under 18 years of age. It is generally sold shrink wrapped in bookstores.
[edit] Adaptations
Main article: American Psycho (film)
In 2009, Audible.com produced an audio version of American Psycho, narrated by Pablo Schreiber, as part of its Modern Vanguard line of audiobooks. [8]
[edit] See also
[edit] References
- ^ http://www.guardian.co.uk/books/booksblog/2010/feb/11/easton-ellis-generation Guardian review of Ellis's lasting influence.
- ^ Metacritic reviews for American Psycho
- ^ "Allow Bret Easton Ellis to Introduce You to Alison Poole, A.K.A. Rielle Hunter". New York Magazine. 2008-08-06. http://nymag.com/daily/intel/2008/08/allow_bret_easton_ellis_to_int.html. Retrieved 2008-08-06.
- ^ http://www.ew.com/ew/article/0,,318714,00.html
- ^ Messier, Vartan (2005). "Canons of Transgression: Shock, Scandal, and Subversion from Matthew Lewis's The Monk to Bret Easton Ellis's American Psycho" (pdf). Dissertation Abstracts International 43 (4): 1085 ff. http://grad.uprm.edu/tesis/messiervartan.pdf. (University of Puerto Rico, Mayaguez). Chapter Pornography and Violence: The Dialectics of Transgression in Bret Easton Ellis's American Psycho provides an in-depth analysis of the novel.
- ^ Bret Easton Ellis at the Internet Movie Database
- ^ Government of Australia National Classification Scheme http://www.classification.gov.au/www/cob/find.nsf/d853f429dd038ae1ca25759b0003557c/2023ef4569c5697eca2576710078a49f!OpenDocument
- ^ Audible Announces New Modern Vanguard Line of Audiobooks. International Business Times http://markets.ibtimes.com/ibtimes/?Page=MediaViewer&GUID=9742903&Ticker=AMZN
 | Wikiquote has a collection of quotations related to: American Psycho |
American Psycho the movie
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 | Dirección: Mary Harron. País: USA. Año: 2000. Guión: Mary Harron y Guinevere Turner, basado en la novela homónima de Bret Easton Ellis. Intérpretes: Christian Bale (Patrick Bateman), Willem Dafoe, Jared Leto, Josh Lucas, Samantha Matis, Matt Ross, Bill Sage, Chlöe Sevigny, Cara Seymour, Justin Theroux, Guinevere Turner, Reese Witherspoon. Fotografía: Andrzej Sekula. Diseño de producción: Gideon Ponte. Montaje: Andrew Marcus. Música: John Cale. Vestuario: Isis Mussenden. |
| CRÍTICA por William Conway La soledad del asesino La adaptación cinematográfica de la novela homónima de Bret Easton Ellis ha tardado casi diez años en hacerse realidad. Durante todo este tiempo, el proyecto ha pasado por tantas manos que parecía imposible que pudiera salir nada bueno de allí. Sin embargo, el filme que ahora llega a nuestras pantallas es una más que agradable sorpresa para todos aquellos escépticos que dudaban de que Mary Harron (responsable de la horrible I shot Andy Warhol) fuese la más apropiada para llevar a buen puerto esta nave. American Psycho fue un escándalo en su tiempo y el eco aún resuena en nuestros días. Easton Ellis la escribió con apenas treinta años y alcanzó una notoriedad que muchos consideraron injusta. Quizá desconocían que algunos años atrás ya había escrito la estupenda Menos que cero, crónica del aburrimiento y del desencanto vital de un grupo de jóvenes californianos que aún iban al instituto pero conducían el Porsche de papá. Ellis hizo con American Psycho la disección de un yuppy asesino, un joven triunfador con problemas de equilibrio emocional cuyas atrocidades quedaban ocultas para la sociedad tras su capa superficial de chico de éxito. La novela, dura y descarnada, se ganó tantos adeptos como detractores, algo que también le pasa ahora a la película de Mary Harron. Con mayor fidelidad al texto de lo que un principio se hubiera podido pensar, la versión en celuloide de las andanzas de Patrick Bateman, un alto ejecutivo de Pierce & Pierce, ofrece un intenso recorrido por los lujosos escenarios en los que se mueve el protagonista. Sus celos profesionales, su obsesión por reservar mesa en el mejor restaurante, sus eclépticos gustos musicales, su progresiva esquizofrenia, todo está reflejado fielmente en el filme de Harron, quien se muestra más inspirada en su faceta de directora que en la de guionista. Pocas veces reconocemos en los monólogos del Bateman cinematográfico al Bateman literario, parecen dos personajes distintos con más puntos divergentes que convergentes. No obstante, el tono de la narración sí que muestra a la perfección el de la novela, por más que una parte del público reaccione con carcajadas a ciertos pasajes que maldita la gracia que tienen. Christian Bale fue finalmente el actor elegido para interpretar al protagonista después de que se hubiera hablado, y mucho, de Leonardo DiCaprio. Bale pasa con notable alto el reto de poner rostro y voz a un personaje complejo sobre el que el lector/espectador puede sacar múltiples conclusiones y ninguna fácil. El resto de reparto cumple con corrección pero tienen en su contra el hecho de que apenas sí disponen de personajes. Bateman los eclipsa a todos. Quizá Chloe Sevigny es la única que consigue destacar entre un elenco que incluye a Willem Dafoe, Samantha Mathis, Reese Whiterspoon o Jared Leto. American Psycho, pues, ofrece más de lo esperado y ésa es su mayor virtud. Es pronto para sacar conclusiones sobre el futuro de Mary Harron pero su labor con el libro de Easton Ellis es uno de los más brillantes trabajos de adaptación de los últimos años. | |
Douglas Coupla
Douglas Coupla
Douglas Coupland, (Söllingen (Rheinmünster), Alemania; 30 de diciembre de 1961 - ); escritor de ficción, dramaturgo y artista visual canadiense..
Es conocido principalmente por su novela de 1991 Generación X, que popularizó el término "Generación X". Gran parte de los trabajos de Coupland exploran los cambios culturales inesperados creados por el impacto de las nuevas tecnologías en la clase media de la cultura norteamericana. Algunos temas persistentes en su obra incluyen el conflicto con los valores religiosos, familias disfuncionales, actitudes irónicas ante la saturación de los medios de comunicación y cierta fascinación por la cultura popular y los medios de comunicación de masas.
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Biografía [editar]
Coupland es hijo del Dr. Douglas Charles Thomas y de C. Janet Coupland. Nació en la base aérea canadiense de la OTAN en Baden-Söllingen, Alemania. Fue el tercero de cuatro hijos. La familia de Coupland volvió a Canadá cuatro años después, asentándose en Vancouver, Columbia Británica, donde creció. Coupland vivía a principios de 2000 en la ciudad de West Vancouver.
Coupland dejó Vancouver en la adolescencia para estudiar física en la Universidad McGill en Montreal, Quebec. Allí pasó un año antes de volver a Vancouver a estudiar arte en el Emily Carr Institute of Art and Design. Recibió formación como escultor, y se graduó y trabajó en Sapporo, Japón en el Hokkaido College of Art and Design y también en Milán, Italia en el Istituto Europeo di Design.
En 1985/86 Coupland se matriculó en el Institute of Management Science tanto en Honolulu, Hawái como en Tokio, Japón, y se graduó con matrícula de honor. A finales de 1986 volvió a Vancouver, donde comenzó a escribir sobre cultura popular para las revistas Vancouver Magazine y Western Living. En 1988 se trasladó a Toronto para trabajar en un negocio editorial llamado Vista (ya desaparecido). En 1989 Coupland dejó de trabajar para las revistas y comenzó a escribir ficción. Su novela como debutante fue Generation X: Tales for an Accelerated Culture (publicada el 11 de marzo de 1991 por St. Martin's Press), que fue aclamada por la crítica al capturar el Zeitgeist o "momento" de la gente de aquel entonces, para la cual el título resultaba especialmente apropiado. Sin saberlo, había hecho popular uno de los nombres de toda su generación (su edad coincidía aproximadamente con la de la "generación" de Generación X: las personas nacidas hasta principios de los años 70). A raíz de esto, Coupland participó en una serie de anuncios promocionales de la MTV, leyendo fragmentos de su libro. A la "Generación X" también se la conoce a veces como Generación sin nombre.
Su siguiente novela fue Planeta Champú en 1992, y tenía una estructura más convencional que su predecesora, aunque también muchas similitudes, incluyendo detalladas descripciones de las vidas y costumbres de sus jóvenes protagonistas, los videojuegos, padres "hippies" y cierta obsesión con la cultura consumista.
Esta novela fue seguida en 1994 por una colección de cuentos temáticos titulados La vida después de Dios.
Microsiervos (Microserfs, 1995) se centra en la vida laboral y social de unos personajes amantes de la alta tecnología, también conocidos como geeks, que viven en Seattle (Washington) y Palo Alto (California), en contraste con la cultura corporativa de Microsoft a mediados de los 90. Está ambientada en el boom de la multimedia y un poco antes de la llegada de las nuevas empresas (startups) y los emprendedores tecnológicos de las empresas puntocom de finales de los 90. Microsiervos también refleja en cierto modo los inicios de Coupland en el mundo del arte visual. Gran parte del libro emplea un diseño y una tipografía inusuales, con influencias del arte Pop y el arte Textual, influenciado por artistas como Andy Warhol y Jenny Holzer. A causa de la carencia de formación académica tradicional de Coupland en el terreno literario, los críticos pasaron un mal momento intentando analizar y descifrar el contenido de muchas de estas páginas. Una década más tarde, su uso de la tipografía se comprendió como un puente entre los mundos de las artes visuales y la literatura. Otros elementos típicos de este libro son la obsesión por los detalles acerca de los más mínimos detalles de la vida de los personajes, referencias a innumerables marcas y productos del mundo del consumo, especialmente los juegos de piezas LEGO y las empresas informáticas Apple, IBM y Microsoft. En España, Microsiervos fue editado en 1996 por Ediciones B, del Grupo Zeta. Contó con un prólogo de Vicente Verdú. Fue traducido por Gabriel López Guix y Carmen Francí Ventosa, quienes explicaron en el libro la dificultad de adaptar al castellano todas las referencias del peculiar universo tecnológico y de consumo de los protagonistas. Una segunda edición incluyó correcciones y mejoras a esa difícil traducción, aportadas por los lectores.
La segunda oportunidad (Girlfriend in a coma, 1998) tomaba su título original de una canción del grupo The Smiths). Demostró el deseo de Coupland de tratar temas más amplios y contiene algunos de sus textos más maduros. El poeta y crítico Tom Paulin describió su uso del lenguaje como "lleno de una extraordinaria imaginería" y "fresco como una pintura". Sin embargo, al igual que sucedió con algunas de sus anteriores novelas, algunos críticos desaprobaron su estructura experimental.
Con su adaptación de elementos sobrenaturales, La segunda oportunidad también marcó un cambio en el trabajo de Coupland. Hasta ese momento su narrativa trataba a personajes convencionales que vivían en un mundo moderno y meticulosamente descrito. La trama de La segunda oportunidad y las siguientes novelas introduce algunas apariciones, bien sobrenaturales, bien "eventos de baja probabilidad" (como desastres aéreos o impacto de meteoritos). Este cambio ha alejado a Coupland de su trabajo original en el que definía a una generación pero le ha permitido explorar temas nuevos y más oscuros. Coupland se muestra constantemente curioso sobre cómo funcionan la mente y el alma humanos dentro del reino generalmente estático de la clase media de los suburbios.
En el año 2006, Couplad publicó jPod, que él mismo describe como una secuela "en espíritu" de Microsiervos. jPod muestra las vidas de los trabajadores de una empresa de desarrollo de videojuegos situada en Vancouver, que parece estar basada en Electronic Arts. Está escrita como una comedia negra que investiga la vida dentro de una cultura amoral bombardeada con demasiada información y excesivo consumismo y publicidad. Perfecciona el Pop Art y la extraña tipografía artística ya explorados en Microsiervos. En 2008 la televisión canadiense CBC estrenó la serie jPod basada en el libro con el mismo nombre de Coupland, que además estaba supervisada por él mismo.
Las influencias literarias de Coupland son los autores posteriores a la II Guerra Mundial, tales como Margaret Drabble, Truman Capote, Kurt Vonnegut, Joan Didion y los escritos de Andy Warhol.
Bibliografía [editar]
Ficción [editar]
- Generación X (1991)
- Planeta Champú (1992)
- La vida después de Dios (1994)
- Microsiervos (1995)
- La segunda oportunidad (Girlfriend in a Coma, 1998)
- Miss Wyoming (1999)
- Todas las familias son psicóticas (2001)
- God Hates Japan (2001)
- Hey Nostradamus! (2003)
- Eleanor Rigby (2004)
- jPod (2006)
- El ladrón de chicles (2007)
- Generation A[1]| (2009)
No-ficción [editar]
- Polaroids (Polaroids From the Dead, 1996)
- Lara's Book: Lara Croft and the Tomb Raider phenomenon (1998)
- City of Glass (2000)
- Souvenir of Canada (2002)
- School Spirit (2002)
- Souvenir of Canada 2 (2004)
- Terry (2005)
Obras teatrales [editar]
- September 10 (2004)
- Everything's Gone Green (2006)
Enlaces externos [editar]
Ruth Rendell Londres
| Ruth Rendell, o también Bárbara Vine, el seudónimo que utiliza para firmar sus novelas que no son estrictatamente policíacas, es junto con Patricia Highsmith una de las grandes maestras de la literatura de género policíaco ó de misterio de hoy en día. Nació en Londres el 17 de febrero de 1930. Sus padres eran profesores. Su padre era de origen humilde, un trabajador de los astilleros de Plymouth, que consiguió una titulación universitaria y convertirse en profesor de ciencias y matemáticas. Fue una adolescente delgada y melancólica, con una madre afectada por una esclerosis múltiple y un padre que vivía siempre al borde del abismo. Habituada a la soledad, huraña y malhumorada, Rendell es una de las mejores novelistas vivas. Calificarla como escritora policial es restarle méritos a una autora que se pregunta, desde que comenzó a escribir, por qué un ser humano puede matar a otro y por qué la perversidad y la locura son una constante en la conducta de los individuos. A Ruth Rendell le importa, sobre todo, el lado oscuro de la naturaleza humana. Ha ganado la Daga de Oro y la Daga de Plata de la "Crime Writers Association", el Premio Edgar y el Premio del Arts Council. Sus personajes pertenecen a una clase media aburrida, inculta, que hace de la puntualidad y las buenas costumbres un rito cotidiano. Pero detrás de las máscaras, a poco que se raspe en ellas, aparecen el asesino, el psicópata, el reprimido sexual. La prosa de Rendell es clara y concisa, no exenta de poesía. En 1997, Pedro Almodóvar filmó , basada en un libro de Rendell. Enormemente prolífica, sus novelas tienen en su mayoría un toque de genialidad y una sutil construcción de personajes y ambientes. Aún así, de entre ellas, cada tres o cuatro años surge una obra maestra: un relato en el que los personajes se van apoderando del lector,y cuya carga psicológica incluye algo más que las comunes caricaturas que otros autores del género nos ofrecen. Esto ocurre con la primera novela que publicó a los 34 años, en 1964, titulada From Doon with death. En los años siguientes publicó algunos de sus mejores libros: Morir de pie, Me parecía un demonio, Un juicio de piedra, El lago de las tinieblas, Carne trémula (Live Flesh), El señor del páramo (Master of the Moor), La mujer de piedra (A Judgement in stone). Actualmente vive en Londres. |
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